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三度榮獲普立茲獎的劇作家阿爾比（Edward Albee）十六日在紐約孟陶克的自宅辭世，享壽八十八歲。阿爾比的作品架構嚴謹，冷眼觀察，幽默與犀利兼而有之，最為人知的名作「誰怕吳爾芙」（Whos Afraid of Virginia Woolf?）與「優美的平?」（A Delicate Balance），是挑戰戲劇傳統的兩大巨獻。
二○○五年，劇作家亞瑟米勒與奧古斯特威爾森相繼過世後，阿爾比堪稱美國在世最偉大的劇作家。
加拿大知名小說家金賽拉（W. P. Kinsella）也於十六日辭世，享壽八十一歲。棒球迷金賽拉的約卅部作品多與棒球有關，最知名的小說「無鞋喬」（Shoeless Joe）一九八二年出版，描述愛荷華州農夫聽見聲音後，在自家玉米田中蓋建棒球場，竟吸引已故球星喬傑克森悄然現身，一九八九年改拍成電影「夢幻成真」（Field of Dreams）。
阿爾比一九五八年以「動物園故事」（The Zoo Story）初試啼聲，一九六二年登上百老匯的「誰怕吳爾芙」則公認是最佳作品，為他贏得五座東尼獎。一九六六年搬上大銀幕，片名「靈慾春宵」，由伊麗莎白泰勒、李察波頓兩大巨星擔綱，獲奧斯卡十三項提名，最後抱走最佳女主角等五大獎。
毒舌式的幽默與黑暗主題是阿爾比的招牌風格。作品卅餘部，多為他對美國文化支柱結婚生子、宗教與上流社會的冷眼觀察。他挑戰觀眾質疑自身對社會和戲劇的觀感，以毀滅式的批評和玩弄字彙方經典式，暗示更深層的意義。
阿爾比的三部普立茲獎作品分別是「優美的平衡」（一九六七年）、「海景」（Seascape，一九七五年），以及「三個高女人」（Three Tall Women，一九九四年）。一九九六年，阿爾比獲當時的美國總統柯林頓頒發「國家藝術獎章」。
阿爾比出生於一九二八年，由紐約郊區富裕熱銷夫婦收養，養父母分別是經營連鎖歌舞劇院的老板和社交名媛。阿爾比與兩人不和，他大學輟學到紐約市闖天下，邊打工邊寫劇本。阿爾比很早就出櫃，伴侶是雕刻家湯瑪斯，兩人相守四十年，湯瑪斯二○○五年去世。
（中央社紐約12日綜合外電報導）美國劇團Torn OutTheater在紐約布魯克林區展望公園（Prospect Park）褪去衣衫，解放身體，詮釋全裸女版的英國大文豪莎士比亞名劇「暴風雨」。
路透社和紐約部落格Gothamist報導，紐約劇團Torn Out Theater與戶外女性裸體通俗小說賞析社（The Outdoor Co-Ed Topless Pulp FictionAppreciation Society）合作，10日在布魯克林展望公園演出與眾不同的「暴風雨」（The Tempest）。
這場免費表演背後的理念是透過說故事和劇場的方式，傳達熱愛自己身體的訊息。
導演史崔特（Pitr Strait）表示，他一開始對這齣劇有點擔心，但幸好一切都很順利。
史崔特說：「就連我在第一次排練時都有些緊張，不過幾分鐘後我開始覺得很正常，正常到當演員穿上衣服時，反而看起來很奇怪。」
這個劇團為精典限量了全裸演出，還必須獲得批准。
飾演精靈愛瑞兒（Ariel）的演員羅恩（ReannaRoane）說：「有點像是你可以感覺到翻開了新的扉頁。」
史崔特說：「有些人會覺得有點奇怪，這在我們預料之內。我們知道這個表演會帶給觀眾震撼，讓觀眾開始質疑某些事。」（譯者：中央社陳昱婷）1050913
下面附上一則新聞讓大家了解時事
工商時報【邱正生】
2009年城邦媒體集團首席執行長何飛鵬提出，紙本書將在5年後消失的論點，同年即成立「城邦原創」，架設POPO原創網站，開始經營以個人數位出版為核心的數位內容領域。
作為一個出版集團中的新創事業，POPO原創總經理伍文翠表示，初期發展POPO數位書城，2012年將之與城邦既有的電子書平台合併，改為與其他電子書商發展多元化的合作。2013年POPO開始做實體出版，將多年培養的優秀作家推向暢銷書作家。
如今，POPO以內容多角化及原創為核心，把平台定位並經營成一個集合線上創作、閱讀、出版於一身的數位化服務平台：作者努力創作且自己定價；平台積極透過社群徵文機制，讓站上作者有更多磨練及曝光；提供多元化的金流系統讓讀者方便儲值、訂最後機會購、閱讀；輔導作家收費，讓作家實際產生稿費收入。
在線上創作的領域，FB已取代部落格，作者透過手機在網路創作的比例升高，透過行動購買及閱讀書籍的人數也在成長。伍文翠從博客來2015年閱讀觀察報告中發現，行動購買族的特性：1.針對熱銷的商品採購；2.透過社群媒體口耳相傳；3.影視偶像效應；4.聚焦單品，已可明確快速找到自己想要的商品。
以過去紙本的線型出版流程來看，從創作、投稿、審編到出版，創作者能爭取的出版機會有限，內容審核決定在少數人。
伍文翠舉例，火紅一時的哈利波特作者J·K·羅琳，之前曾被數家出版社退稿，無法發行出版；美國作家伯伊德?莫理森的驚悚小說《方舟浩劫》（The Ark），14年來無出版社願意出版，他一氣之下把創作放上亞馬遜網路書店，在沒有宣傳、出版實體書的情況下，居然迅速走紅，攻佔驚悚類電子書的前10名，並將版權賣給14國。
伯伊德?莫理森的例子顯示，社群工具及數位網路的發展，讀者與作家的相遇不再侷限於書店，而是在於各種的即時管道。透過網路即時分享的特性，內容不再需要等到完成，才可以分享，還可以一邊創作，一邊分享給讀者。
除了銷售，數位創作也讓作者得到即時反饋，創作不再拘泥於紙本文字，可能成為漫畫、遊戲、影視或周邊商品等更多元。
伍文翠表示，在POPO原創平台上，作家在線上創作、寫小說、自己定價，如果有讀者訂購作品，就算個人完成一個線上出版的流程。每一位作家身兼作家、讀者和發行人三種角色。作家會員從POPO平台社群學習經營並實際面對喜歡或不喜歡自己作品的讀者。
近年，POPO在版權經紀方面，以站上優質內容為核心，開拓影視或遊戲IP，授權其他海外出版合作，定期推薦。
POPO的經營優勢，在於降低出版門檻、網站人氣經營、精準控制印量、測試消費者接受度；出版成果則是達到作家自我品牌經營，線上收入提升、讓作品有多種開發機會，提升作品價值。
伍文翠表示，在POPO平台上，素人嘗試寫作，在好的機制及寫作平台輔助下，可以找到寫作同好，學習並得到啟發，作品被認可，吸引粉絲收藏購買，擁有出版版權、影劇改編版權售出，晉升收入百萬元以上大神級的作家。
要成為大神，作者須從讀者的角度出發，有直接面對批評的勇氣、定時定量的創作習慣、勇於推銷自己、不放棄任何曝光作品的機會，最重要是永不向困難低頭。（本文作者為創夢市集總經理）
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